伟德国际1946手机版客户端《名家点金·文物知识系列——青铜器卷》笔记(1)

《名家点金·文物知识系列——青铜器卷》笔记

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铜材篇

自然铜

人类最好早发现跟运用的是自然铜,即红铜,也称纯铜。多上树枝状,像是根雕艺术品。含铜量高及98%~99%,表面有革命的金属光泽,硬度比逊色,伸展性好,只要直接捶打就只是制成不同之器形。

但是本铜毕竟是稀罕的,大量之吉祥如意铜必须经过冶炼铜矿石获得。

  • 自然界中,黃铜矿是遍布最广大的含铜矿物,也是今天领铜的关键旷物原料。

  • 孔雀石是各种铜矿中除了红铜外含铜量最高的铜矿石。含铜量达57.4%。孔雀石时同自铜并存在和一个地质层中,因它们色呈翠绿,色彩艳丽,很早以来就是吧原始人所瞩目,甚至拿该当作装饰。

  • 硅孔雀石的旷物,含铜量为33.1%。古代称作“碧钿”、“碧钿石”、“碧甸子”.如“兴安(今陕西康宁)碧钿”、“会川(今四川会理)碧甸子”和“安宁(今云南康乐)碧钿子”等。

  • 绿松石也是如出一辙种含铜旷石,含铜量为7.8%。

  • 磷铁铜矿的含铜量最低,只生6.4%。

原始先民将这些铜旷石放在炉中,通过木炭等还原剂将其成为红铜。由此学会了所以孔雀石与木炭来冶炼红铜。

青铜

青铜,中国太古如“金”或“吉金”。它是红铜与锡、铅等另外金属的合金,因呈青灰色,统称“青铜”。青铜与红铜相比,有溶点低、硬度大、耐腐蚀的优势,适宜制造生产工具、兵器、生活用具与雕塑艺术品。

青铜根据合金比例的异,可分为铅青铜、锡青铜、铅锡青铜等品类,不同青铜的硬度、韧性、光泽也起变。

  • 铅青铜是凭借铜及铅的合金,也富含微量的锡等金属,只是铅的含量比例比生。铅不克溶解于铜,只能以铜液中均匀地分布作滴状,但铅的熔点低,在铜面临加铅,可以增强铜液的流动性,使器物容易浇铸成型,这虽也铸造花纹还繁缛、器壁更薄的容器提供了技术保证。

  • 锡青铜是因铜和锡的合金,也富含微量的铅等金属,只是锡的含量比例比较充分。纯铜熔点很高,加锡可退熔点,而且加锡之合金具有较高的硬度与金属光泽。

  • 铅锡青铜是靠铜及铅、锡的合金,铅、锡的含量比例都较充分。

其次里头文化季都盛大铅含量的铅锡青铜合金铸造。商周一时的青铜,主要是锡青铜和铅锡青铜。

制不同类型器物的异合金比例,在《周礼·考工记》里都发出肯定记载,即“六齐”之说:“六瓜分该金如果锡居一,谓之钟鼎之齐。五分该金如果锡居一,谓之斧斤的一起。四私分该金如果锡居一,谓之戈戟之同。三分开该金如果锡居一,谓之死锋之同。五分割该金如果锡居二,谓之削杀矢之一起。”闻名于世的后妈戊方鼎,铜、锡比例为五比一,符合青铜礼器铜锡合金比例之业内。

青铜器

因用途的不同而分为礼器、食器、酒器、水器、乐器、车马器、兵器、工具、铜镜、货币、玺印、符节、度量衡器和杂器等。以
“纳、入”和“设”为主,即坐盛装物件和张布列为主,且从中反映出礼制、等级、教化等历史观。

仍考古发现,中国早就掌握最皁的青铜器,是甘肃东乡林家出土的马家窑文化之青铜小刀【国家博物馆】,据测定,年代盖为公元前3000年。夏代青铜器已经比多出现,商周时发展生机勃勃,并且成为当下同一时生产力发展之意味。春秋晩期交战国,由于铁器的放利用,铜器开始削减。秦汉与然后,随着瓷器和漆器进入在,铜器日益削弱、消亡。虽然从日上看,我国青铜器之出现晩于世界
上别样有地方,但是就算青铜器的使范围、铸造工艺、造型艺术及项目而言,世界上并未另外任何地方的铜器可以与中国太古铜器相比起。

纹饰

  • 商代及西周初主要饰兽面纹、龙纹、夔纹、凤鸟纹等,繁缛神秘。
  • 西周中之后盛行窃曲纹、环带纹、鱗纹等,春秋中期以后盛行蟠螭纹、蟠虺纹等,精细多变。
  • 寒暑晩期从此出现的体现宴乐、狩猎、陆战及水战等古代社会在、战争场面的纹饰,开汉代画像石艺术的前例,在炎黄美术史上占有重要的身份。

铭文

自打商代始于青铜器上面世铭文,字数由几许到几百配勿对等,记载了关于祭祀、征伐、赏赐、册命,训诰、盟约、诉讼、联谊婚媾及打时间、地点、各级工序、工匠、监造官等过剩情,保存了大量有关史前政治、军事、经济以及文化之弥足珍贵史料。

铸造工艺

自从冶铜术的萌到掌握多种青铜合金比例,从简单的浑铸成型至复杂的多合范铸造,从精细华美的错过蜡法铸造到省时省力的印模法发明,从纯粹的铸造纹饰到镶嵌绿松石、错铜、错金银、鎏金银、包金贴金等多绚烂缤纷的纹饰。

青铜工艺篇

冶铜术

冶铜术的发生有三万分必要要素,即矿石、还原气氛和高温。

  1. 铜矿石是冶铜术诞生的率先元素。世界范围外铜矿的储量增长,仅中国极端早的等同总理地理学著作《山海经》中不怕早已记载域内矿物质种类上七八十栽之多,矿物产地300余介乎。

  2. 铜矿石中除含铜外,还含有其他多要素,因此冶铜需将铜从铜矿石中尚原下。还原焰的缔造与操纵就成冶铜术产生的必备条件之一。陶器的浇筑为还原气氛的营造提供了经验。一般的话,红陶和黄陶多是以氧化气氛中烧成的,而灰陶和黑陶则是于尚原气氛被烧制的。新石器时代晚期大气起的灰陶和黑陶,说明及时一度比较成熟地控制了回复气氛。

  3. 铜的熔点为1083℃,而貌似铜矿石只要上800℃〜1100℃
    (或微大)就可熔化。在新石器时代中、晚期的制陶技术中就是既主导具有这种高温技术。根据对新石器时代中、晚期四处陶窑遗址的辨析,一般窑火的温度在900℃-1050℃,最高而直达1200℃。冶金史专家推测,当时都具了冶铜术的高温条件。

以冶铜术产生的老三独因素中,除铜矿石为天然条件他,其他两只都同新石器时代以来的制陶技术有密切关系。概括而言,就是借鉴陶器的铸造技术同经验。从这意思上说,铜器是以陶器的制造过程中孕育来的。

浑铸和大多合范

浑铸法是青铜器重要之铸造工艺。它是一次性将几表率扣紧,整体浇注到位的,多用于铸造器形比较简单的青铜器。

浑铸所用模范大都为陶质,少数为石或铁质。

  • 陶范刚性好,复印性、可塑性及可雕性优良,耐火度和化学稳定性足够,发气量低,具有较逊色之湿态收缩率,焙烧和冷却时变形量小,脱模性良好,透气性虽不同,却具有出色的充型性能,但貌似只能使用同样次。
  • 石范能耐受高温以及反复屡次使用,但是石质坚硬,加工难度大,不宜开容器与拟花纹,只能用于铸造简单的家伙与器械,使用限制片。

模范一般由内范、外范组成。外范按器物外形制造,内范是比外范小的范芯。内外范之间的空子用于容受铜液。模范要求耐高温,具有得天独厚的教条强度,经得起铜液浇灌冲剌而不致损坏,质地细腻,以便能清楚反映来青铜器上的墓志铭暨花纹。

河南偃师二里头遗址发现了做青铜器之陶范,证实夏代一度熟练掌握了所以陶范铸造青铜器之技能。河南郑州南关外商代冶铜遗址出土之陶范有斧、刀、凿、锥等生产工具则,镞、戈等武器范,鬲、斝、觚、罍等礼器范;郑州紫荆山商代冶铜遗址出土的陶范有养所有刀、锥范,各种礼器范,以及镞、戈等武器范,说明陶范铸造技术挪常普及。

相似铸造青铜工具及铁都比较简单,只所以同一鼓或有限鼓外范就执行,不需要用内范。而容器爵、角、斝(jiǎ)、盉(hé)、鼎、簋、鬲、甗(yǎn)等,以
及乐器钟等还是空体器的措施铸件,在铸造技术达到而复杂得差不多。
不仅使有内范,外范还因器物造型与浇注的急需分为几片,刻好花纹后对合起来,称多合范或块范。

第二里头文化之青铜容器用多合范工艺。例如一宗铜郅的铸造,已使用三腹范、一肚子内范,一鋬(提手)内范组成的好榜样。商周时代的青铜器大多使用多合范工艺铸造,著名的继母戊大方鼎【国家博物馆】就是这样制成的。它的鼎身由8块外范构成,鼎底由3块外范组成。

商周青铜器由于块范拼合,事实上不能够保持标准的抵。内范、外范之间一旦有些有无抵,就爱导致青铜器器壁的厚薄不咸,或者发生至关重要的铸造缺陷。为了操纵器壁的人均和展开微小的校正,商周秋之手艺人将厚薄相似的有点片铜片垫于内外范之间,使内外范之间的空隙保持安静与统匀,提髙铸造质量。这当大部的青铜器上是足以看到的,有的明确,有的隐蔽。垫片的合金与原器成分无自然同,氧化的呈色也非雷同。有的垫片采用当下初铜器的碎块,有的碎块上还蕴含花纹。有的垫片整块不显著,或者光发一多少竞赛的线痕。范内的垫子在浇铜液时不可能了与铜液融合在一起,只要仔细观察,总能发现。

差不多合范的范模技术之面世,奠定了中华办法铸造技术之底蕴,并摇身一变了炎黄青铜器之独传统。这和区区水流域古代青铜技术自平开始就起失蜡造法明显例外,代表着各自不同之技术进步征程。

辨认青铜器是否就此陶范法铸造,对于确定青铜器之真伪,是一个着重的措施。观察是否因此陶范法铸造青铜器的基本点措施,是圈青铜器是否发块范对合的痕迹,即是否生“线”,也不怕是看应该合范处是否留起对合的痕迹。在商周期,任何一样项青铜容器,它的块范拼合的划痕都有肯定原则。随着一代之升华,合范的计吗具改变。而任何一样项块范铸造的青铜器,要想当拼合
的地方不露痕迹,即使是极致训练有素的能人,也举行不顶天衣无缝。有的器物纹饰不多,表层素面较充分,合范的划痕容易修饰,但在隐藏处,如鼎的耳内和腹下部,还是会留痕迹的。

——青铜器鉴定家 马承源

分铸法

细分铸法是青铜器重要的铸造工艺,多用来铸造器形复杂的青铜器。一般先铸耳、足、环等附件,后铸器身,通过铸铆或铸焊工艺以次第附件和器身铸在并;或先期铸器身,然后拿附件嵌在主导范中,灌注铜液,使器身和附件熔铸在同。如铜鼎是预先铸鼎耳,再铸鼎腹,后铸鼎足。在铸鼎腹时,将鼎耳插入腹范,浇铸时即可连接于共同。铸鼎足时为是如此处理。

商早期:分铸技术的阐明是青铜铸造技术之一个首要创造。

河南郑州向阳食品厂窖藏坑出土之兽面纹提梁卣(yǒu)【河南博物馆】。这是千篇一律项铸造水平非常高之铸件,自然为是桩铸造难度比生之容器,它是下多范分铸而变成的。先用少片外范铸好套环链,然后将法环链的一致端在铸盖钮时以及之不断,另一样端穿盖优先铸的半圆形铜环并和后铸的把手相铸接。用四片卣体外范、一块卣体内范以及四块半圆形外范合铸成带半圆形环耳的卣体。铸提梁时,在卣体二环耳内每加同块小范,提梁浇注后,去丢小范,形成间隙,使提梁通过环耳和自身不断,而还要会走。

多亏出于这种分铸技术之动,才解决了几乎单部件既相互连接而不得拆卸的技术难题,从而为铸件复杂化迈进了平死步。

商代末期:分铸工艺产生了飞跃性发展。

湖南宁乡出土的季羊方尊【国家博物馆】的季羊首凡以分铸法后,再同器体铸接在同步的,是商代晩期分铸法的杰出代表。

春秋战国时期:分割铸法更加成熟,大量采用在器形复杂的青铜器上,为青铜方开辟了越发广阔的上空。山西侯马晋国都城新田遗址出土之大量陶范,印证了这种工艺都达成顶峰。

一流作品若河南淅川下寺出土之秋中期的皇子午鼎【河南博物院】,鼎腹上的附饰怪兽的兽身、兽角、腰去、尾饰先分铸有,然后焊接而改为。其铸造方法是,先分别铸有兽身和附件,兽身的对应位置要铸有卯孔并以孔端的泥范挖起,附件须铸有把柄;然后拿熔融的焊料灌入兽身的卯孔内,迅速用附件的辫子插入卯孔内,待冷凝后就是焊接好。

失蜡法

去蜡法,也如“走腊法”、“熔模法”,,是青铜器重要铸造工艺之一。它之所以蜡模代替陶模,无须脱模、泥模阴干、烧坯等大多桩工序,直接浇铸,并可铸造出泥模无法铸造的繁杂而精的机件,特别是镂空器件,且只洁度高,是冶铸史上的同等桩关键发明。

去蜡法铸器的相似经过是:

  • 第一步,用泥质范料塑出内范并阴干;
  • 其次步,用黄蜡一接近的容易熔化的材料制成蜡片,贴于内范上;
  • 老三步,蜡片上刻花纹和琢磨;
  • 季步,将他范料稀释成泥浆,反复淋浇或上于蜡模表面形成一定的厚度;
  • 第五步,将阴干的泥浆范料层外再裹上范料,阴干硬化形成铸型;
  • 笫六步,烘烤型模,使蜡料熔化流出,从而形成型腔;
  • 第七步,浇注铜液;
  • 第八步,冷却后去掉除内外范,形成铸件;
  • 说到底,进行适度打磨抛光。

由来所知晓我国最为早的失蜡铸件是河南淅川生寺楚王子午墓出土的云纹铜禁(也成蟠虺纹铜禁【河南博物馆】)器体及兽形附饰,铜鼎兽饰,铜盏的耳、足与盖钮等。特别是铜禁,四周环绕在的御、纹饰结构复杂的边框均是用失去蜡法铸造的。框边立体之交集结构的里边支条,还可见蜡条支撑的铸态。王子午就楚王的让尹子庚,其动时于公元前6世纪中叶。该墓出土之铜禁器件硕大,纹饰繁复,蜡模构成复杂,说明年中晩期之际,失蜡法早已退出了其开头的景象要起矣一对一之水平,已能够成功地铸造出复杂的零件。

湖北随县曾侯乙墓出土之战国前期曾侯乙青铜尊盘【湖北省博物馆】,出土时尊置于盘内,两宗器物风格一模一样。本体为陶范法铸造,口沿为多重合套合的雕刻细密龙纹,由外面纹饰和中多层次的铜梗组成,采用失蜡法铸成。其纹饰的精细、复杂,铸作之完全,即使就现代的细铸造而言,其难度啊是好非常之,堪称失蜡法工艺之规范。

复合金属技术

复合金属技术是故鲜种金属成分通过二次等铸造方法铸成一桩器物,以充分发挥不同金属的概括性能。

早于商代中晚期,中国现已以锻打陨铁与青铜合铸于一体的铜铁复合技术来打武器。春秋战国时期,人们对青铜合金及其性质有矣再也尽的认识,发明创造了青铜复合剑,即剑刃和剑脊采用成分不同的青铜合金铸接成一将完整的枪杆子。由于剑脊与剑刃成分的差异剑身表面产生两种植颜色,因此青铜复合剑又被称之为“双金属剑”和“双色剑”。

青铜复合剑采用分铸法铸成,过程如下:

  • 率先,铸造剑脊和剑柄内芯。
  • 仲,铸造双刃。按照剑身的相,塑模并翻制外范,将青铜剑脊置于陶范中合范待浇注。
  • 老三,浇注高锡青铜,使剑刃紧紧抱合住剑脊两侧的辫子。
  • 季,初步打磨剑身。冷却后清理铸件,从陶范中取出剑脊与剑刃的结合体,沿纵为磨削剑刃。
  • 第五,铸造剑柄部分。
  • 第六,开刃口,对整剑全面开展打磨修整,并磨削剑的刃口。

恰以剑脊先铸,二不行打注前所必经的铸范预热及浇注时金属液的暖作用,使得脊部特别是受刃部卷入的榫端的金属组织长大变多少。剑刃后铸,被事先铸的剑脊激化,使剑刃特别是紧包着榫端的卯部组织细化。同时,刃部确实收缩对剑脊产生的紧固作用,也推动刃和脊的汇合。

代表作如著名的越王勾践剑【湖北省博物院】,剑脊含铜较髙,刃部含锡较高,剑格含铅较高。这是针对剑的例外地位的要而计划之。两侧剑锷用含锡量19%横之铜合金,目的在提髙剑刃的硬度,使的易得专程锋利,以担保其杀伤力。但是,硬度越强勤韧性越差,越容易脆裂。为了克服这无异于短点,剑的中脊使用了低锡或含有铅较多的合金,提高剑脊部分的含铜量,以增长剑的韧劲,使之在格杀时对折断。剑格使用含铅量比较大的合金,并由此人工氧化处理。这样,越王勾践剑巧妙地用硬度与坚韧集于一身成为强兵利器。

铜铁合铸

所谓铜铁合铸,是因器物的中心或部件为铁质,而跟青铜合铸。铁有延展性,是不过锻金属中除钴、镍外最柔韧的,硬度比铜而高。

盖铁也重心的铜铸剑,如铁刃铜兵,在商代和西周时代都装有表现。这时的枪炮不是冶炼出之铸铁,而是自然之陨石。陨铁的风味是含镍量髙。

代表作如1972年河北藁城台西出土之等同掌握商代晩期的铁刃铜钺【河北省博物馆】,阑、内也铜制,刃部也铁制,经鉴定为陨铁,已锈蚀。
同时如果北京市平谷刘家河出土之同执掌铁刃铜钺【国家博物馆】,河南三流派峡虢国墓地出土之铁援铜戈等,所用底铁均是陨石。

因为武器也刃,表明这已经认识及陨铁是可锻的难得金属。

坐铸铁和青铜合铸的零部件,主要出现在战国时代。

比早的凡河北平山出土之中山王cuo铁足铜鼎【河北省博物馆】【赏析】,器身、附耳为铜质,甚短的蹄形足也铁质。据此鼎的铭文纪年,当于公元前4世纪初。
安徽寿县李三孤堆楚王墓出土之铜甗(yǎn),下部的鬲也是铁足。该墓为楚幽王陵,时代在公元前3世纪初。其他地面,如湖北襄阳蔡坡、鄂城、江陵雨台山,湖南长沙识字岭,广西平乐银山岭相当,都已出土过铁足铜鼎。此外,全国还出土有比多之铜茎铁剑、铁键铜矢等。

铜铁合铸的目的是为着节约铜料,而休是为了提高器物价值,在实用性及针对器物没有最特别影响,因此这种用铜铁两种金属嵌铸或合铸的方法,一直流传后世。

印模法

印模法,又如“拍印法”,是青铜器重要铸造工艺之一。春秋出现,战国时期盛行。这等同工艺是青铜器纹饰铸制的重要性革新,一直影响到零星男子,汉代砖刻大多为利用印模法制作。

印模法的做法是:用同样块印花模子刻出基本花纹,趁陶模胎尚未全干时,用印模在上头拍印有几消费纹,一般都打印成规整的方连续画;再将洗好花纹的一块块外范拼合成完全的纹饰范,嵌入已经制好并留出纹饰范位置的本位范上。印模工艺发明后,不再用对青铜器上的各个一样纹饰都进展复杂、细致且
费时费功的雕琢,从而使精雕细刻的机能和经济的效率兼而发之。

印模法适宜吃凝聚而可以的蟠虺纹、蟠螭纹、羽纹,以及所有器身的各种细密纹饰。因此,这种工艺以舂秋时代发明后,改变了青铜器纹饰的作风。春秋中晚及战国,青铜器盛行繁密、精细的纹饰与协商、西周时期流行怪诞之兽面纹明显不同。

像,河南三门峡高达村岭出土之如出一辙件青铜羽纹扁壶【河南博物馆】,扁腹分为五重叠长格,格内满饰羽纹。此种植羽纹就是为此印模连续印制而成为的,极其精巧。

镶绿松石

镲嵌绿松石,又如错石、碧错,是青铜器重要装饰工艺之一。“错石”一歌词是容庚在《商周彝器通考》中提出的,古代嵌松石的铜器多通过磨错,应跟金错并遂,故容庚称之为“错石”。做法一般是事先以器械及铸成纹饰的水渠,然后照纹饰的尺度磨制不同形态的绿松石片,用同样种植黏合剂将绿松石片嵌入青铜器表面的纹槽内,这第一用以小型器上的镶嵌。

早以新石器时代早期,绿松石的优美色彩已经让先民用于制作饰物。二里头文化时代青铜器最早以了绿松石的镶嵌技艺。二里头遗址出土之圆形铜器和多件铜牌形饰,均是坐青绿松石镶嵌而成为,制作大两全其美。这批镶嵌铜器饰品是我国极端早的铜镶玉
(石)工艺的意味,既体现出这较为先进的铸工艺,又体现出较为熟练的五金镶嵌技术。

像1987年河南偃师二里头遗址六区出土之一模一样码镶绿松石兽面铜牌饰【洛阳市博物馆】,将四百不必要块大小不一的绿松石镶嵌在琢磨的青铜框架上,背面没有外依托。由于镶嵌工艺严密,历时3000几近年以不散,足见该镶嵌技术的精湛。

镶绿松石经过商代和西周之进化,至战国时期非常旺。一方面,小型器上之镶嵌趋于精致,如河南汲县山彪镇战国墓出土的铜带钩,长21厘米,通体用绿松石嵌成菱形几哪里纹和云雷纹图案。另一方面,镶嵌绿松石的器具已不仅限于小型器,容器也已经较普遍,如河南汲县山彪镇战国墓出土之一模一样项嵌松石云纹方豆【河南博物馆】,通体饰道纹,杂嵌绿松石。吴越之地的绿松石还第一用来剑格的镶嵌,体现出尚武精神。

绿松石,又如“松石”,古人曰“碧甸子”、“碧殿子”、“碧靛子”、“青琅秆”等。天然产出常为结核状、球状,形似松球,色近松树的绿如得叫。不透明,土状至蜡状光泽,颜色来浅白、黄绿、草绿、浅蓝、天蓝、湖蓝等。质地细腻、温润,具有质感,是一律种有悠久历史以及添加资源的风俗名贵材料。

吉祥铜镶嵌

开门红铜镶嵌,又如错红铜,是青铜器重要装饰工艺之一。它采用青铜与红铜的情调对比,使器物显得又有血有肉和华丽。传世之商代青铜上偶然见错红铜者,未成风尚。直到春秋皁期,错红铜青铜器开始上扬,到了东晩期呈蔚为大观之势,种类层出不穷,风格多样。

大流行时的瑞铜镶嵌,纹饰题材丰富,大体可归为三类:

  • 无异于是以鸟兽纹为主,如河北唐山贾各庄出土之镶赤铜狩猎纹壶【国家博物馆】和豆类,河南辉县琉璃阁出土的镶嵌红铜龙纹扁壶【河南博物馆】等。
  • 其次凡水陆攻战纹,如河南山彪镇出土之佛事攻战纹鉴和四川成都百花潭出土之战国嵌错水陆攻战纹铜壶【四川博物院】。这仿佛错红铜纹饰的青铜器各地都发发现,但纹饰的布局与样式基本相同,画面依情节展开,层次分明,疏密得恰到好处,内容和技术俱优。
  • 其三凡仅装饰图案,如云纹和云雷纹等。

红铜镶嵌纹饰的工艺可分为嵌错法和铸镶法两种植:

  • 嵌错法是优先以器体的呼应位置铸就纹样沟槽,然后于纹槽中填入充嵌错物。根据纹槽中嵌错物的两样,又分为嵌铜丝和嵌红铜片两栽具体的法。前者是拿无限细之吉铜丝紧紧缠绕成条片,挤压入纹槽中,再没有错要成。后者是将红铜锤成薄片,再挤压入纹槽中,然后磨错要成。嵌错红铜之器有些残留有黏合剂的痕迹。
  • 铸镶法是用红铜纹饰预先用陶范铸好,再将之用泥浆粘贴或因此芯撑固定于器体的外范内面,或夹于内外范之间。整器浇注时,青铜凝固收缩将纹饰紧固。器铸成后再行错磨外壁,即可呈现红铜本色。预先铸好的吉铜纹饰的厚薄,如果薄于器壁的薄厚,则仅仅是器表单面露出红铜纹饰(大部分器材是这般),如河南固始侯古堆出土的铜镶嵌兽纹浴缶;如果跟器壁的厚薄相同,器表面与里皆露出红铜纹饰,如上海博物馆珍藏的夆叔匜。

错金银

错金银是青铜器重要装饰工艺之一。金不仅是名贵金属,还具备无比好的延展性,可以制成极薄的箔或拔成极细的丝。银虽次之,但性能为属于上乘。人们不畏用她可以的延展性,用来装饰器物。

错金银工艺之做法是:先为铜胎上优先铸有浅凹的图腾或铭文字体,在凹槽的根挖掘出糙面,以利于结合,然后将预制的金银片或金银线加热,以好变形,用刀具或玛瑙、玉石制成的压子将丝要片嵌压入槽内,用细错石或磨炭逐次加水错磨,再就此皮革、织物细致抛光。

错金银工艺大多以用于纹饰装饰上,使青铜器更加多姿多彩,构图虚实相间,富有动感。错金银工艺也可独立采取在青铜器上,其中,错金工艺早让错银工艺。目前发现神州正如早的错银实物是洛阳中州路出土的战国初错银铜器,错银工艺及战国中期达到繁盛状态,主要用来车马器、装饰品、日用品和片礼器。

神州青铜器上的错金银装饰,出现给春秋中期或小晩,较为稀见。代表器如栾书缶【国家博物馆】、子乍弄鸟尊【美国弗利尔博物馆】、吉日壬午剑(少虡剑)等。其中年度中期晋国底栾书缶,器表有错金铭文40许,为当下所见顶皁的等同项错金铭文铜器。

战国时期,错金银青铜器甚为流行,几乎每制造的青铜器、生活器、兵器等还以了这种新工艺。北方地区的老三晋、秦国、魏国和中山国出现了大气绚丽多彩的错金银青铜器,南方地区的楚国、吴越等的错金银工艺也变有风味,尤其是兵上之错金工艺多于错银工艺。战国初的错金银器以山西长治分水
岭出土之错金夔纹豆【山西博物馆】和旋转为代表,其通体错为变形龙纹、斜角云纹和垂叶
纹;战国中的因为河北平山中山王墓也代表,如错金银虎噬鹿屏风座、错银双翼神兽【河北博物院】、铜牛等,通身金银交错,把本来就颇为优美之状装饰得富丽堂皇。此外,安徽寿县出土之鄂君启金节【安徽博物馆】的墓志暨湖北随县出土之曾侯乙墓编钟【湖北省博物馆】的错金文字均堪称惊世之作。

片男人时期的错金银工艺以东、战国传统技术的底蕴及以闹新的前行以及更新。有许多金属艺术品,表面既错金又磨蹭银,有的还镶以青绿松石,构成绚丽多彩的图案。错金银技术达到流畅自如和过硬的熟练地步。尤其以局部朝廷和诸侯王等贵族墓葬中出土的五金细工铜器,可称得上是奇珍异宝。例如河北满城中山靖王刘胜墓出土之均等码错金博山炉【河北博物馆赏析】,通体以错金饰流云纹、卷云玟、鸟兽人物、山石树木等,线条流畅自如,体现出精彩纷呈的工艺水平。又比方江苏邗江广陵王刘荆墓出土之错银饰青铜牛灯【南京博物院】,通体饰错银的流云状龙凤纹,做工也异常细密。

鎏金、包金、贴金

鎏金,汉代称“金涂”、“黄涂”,近代如“火镀金”,是青铜器重要装饰工艺之一。即将金与水银合成金汞剂涂去在青铜器表面,然后加热要水银蒸发,金附于器表不脱落。

鎏金的具体做法如下。

  • 优先用厚约1毫米的金箔剪碎,置坩埚中烧,至400℃时再也用汞放入,金及汞的比重约为1:7。
  • 内需打均匀完全相熔后,倾入水中,成银白色膏状物,俗称“金泥”。
  • 于是铜棍沾起金泥,涂抹于器表,再就此棕刷蘸酸液,将金泥反复刷匀。之后,用炭烘烤器表,令汞蒸发,称作“开金”。
  • 终极用玛瑙或硬度达到七八度的玉做成的压子在镀金面反复磨压,把留学压平,用以加固和灿。
    这种表面鎏金的工艺,不但使器物外表色泽金灿华贵,永不褪色,而旦使器表永不氧化褪色,起在保安铜器的用意。

我国凡是世界上最早以鎏金工艺之国家,早在战国中就起。例如河北平山三汲乡出土之鎏金兽纹带钩【河北博物院】,通体鎏金,经过两千大多年之马拉松时光,依然光华灿烂。

少数男士时期,青铜器鎏金工艺发展到山上。不仅大器鎏金,小件器物也讲究鎏金,且不乏上乘之作。例如山西右玉县出土的蝇头码西汉成帝河平三年(前26年)鎏金铜酒樽、陕西兴平茂陵1如泣如诉无名冢丛葬坑出土的鎏金银竹节熏炉【陕西史博物馆】、陕西平豆马村出土的鎏金马【茂陵博物院】、河北满城中山靖王刘胜墓出土的长信宫灯【河北博物院,赏析】、广州南越王墓出土之鎏金壶、贵州赫章可乐出土之鎏金鍪(móu)【贵州省博物院】、云南晋宁石寨山出土的多件鎏金扣饰(如:鎏金四人口舞俑铜扣饰)、江苏徐州出土之东汉鎏金铜砚滴(鎏金镶嵌兽形铜盒砚)以及北京故宫博物院藏的建武廿一年就舆斛相当于,均显得从容雄丽。

包金以及贴金是青铜器重要之装点工艺,属于较为简单的工艺。做法是将金或银锤制成薄片或箔,以黏合剂将之味附于器表,形成贴金;或直接包裹于器外,形成包金,再锤砑(yà)熨帖即可。

眼前所表现顶早的包金青铜器,是河南浚县辛村出土的西周包金铜矛柄和兽头形器。河南郑州出土的岁蟠螭纹兽首资财饰片,是镶包在铜器或漆木器上之残片,也是包金器的代表作。春秋时期包金兴盛,各地发现了大气底包金铜贝等。战国车马器多采取这工艺,以山西长治分水岭出土之铜舟和车軎、湖北随县曾侯乙墓出土的145件马饰等也独立代表。

线刻工艺

线刻工艺是青铜器重要之装点工艺之一,即用錾凿工具在青铜器表面待出花纹和墓志铭。工具要求大坚韧,强度大高,只有在铁工具和钢工具出现后才发出或能闹。目前所见不过早的刻制铭文当属西周底底晋侯钟,最早的刻制纹饰为年度前期的薛国青铜簠(薛子仲安簠)【国家博物馆】

夏末交战国时期,线刻技巧、功力和数目达还来矣突飞猛进的进化,可以以铜器上一直刻起精心如毫发的阴线,线条细致、连续而明快。线刻纹饰大量起于青铜水器上,如匜、鉴、盘、杯等,盛水后细致的纹饰清晰可见,甚至以水波的照射下越来越栩栩如生而活泼。

线刻纹饰的要内容为写实的图腾,有人物、鸟兽、台榭楼阁、苑囿、车马以及宴乐、歌舞、战斗、祭祀的场面,流行纹饰有三角云纹、勾连雷纹、绳纹、贝纹、弦纹、花朵纹等,蟠螭纹则常常为简化的花样出现。画面布局合理,主次分明,层次清楚。

战国时期,江苏地区之吴国青铜器上刻纹较多见,约占满来土刻纹器的一半之上。中原地区吧不乏线刻工艺之精品,例如河南汲县山彪镇出土的道场攻战纹鉴、山西长治出土之人选鸟兽纹匜、河北平山中山王墓出土之宴乐狩猎纹豆【河北博物馆】、【故宫博物院】藏之宴乐渔猎水陆攻战纹壶相当,纹样有人士、建筑、花草树木、珍禽异兽,既来现实生活中的大臣显贵,又起神话故事,构图繁缛,题材广泛,是社会生活之真实写照。其中故宫博物院藏之宴乐渔猎水陆攻战纹壶,器外壁以线刻工艺刻饰射礼、嫔妃采桑、飨食、奏乐、弋射、捕鱼、水陆攻战等镜头,刻工精致,结构严谨,比例协调,人物鸟兽形象鲜活,其情针对研究就的生育、生活、战争、礼俗、建筑等还备巨大的价值。

西汉时,由于炼钢技术之向上,刻刀更加坚硬犀利,细线刻镂工艺更趋向成熟。这种工艺以南部和西南地区更为发达。例如湖南长沙西汉晚期墓出土之鎏金铜酒樽,全器镂刻着美妙、流畅、细腻之云气纹。广西合浦望牛岭平等栋西汉后期墓出土之铜凤灯、铜链壶、铜长颈壶、铜盘、铜博山炉等,都装有明细线刻镂的几乎哪里纹和凤鸟纹。云南江川李家山出土之西汉动物纹臂甲【云南省博物馆】,在死薄的器壁表面线刻虎、豹、猪、猴、鱼、虾、蜂等动物图像,线条熟练清晰。这些图均纤巧细腻,姿态优美,可见精雕细刻之功,是周密线刻镂的一枝独秀作品。

东汉常,青铜器上错金银装饰已非多表现,而是以精心线刻镂纹上错金银细丝,从而大大拓展了精心线刻镂工艺之变现范围,也只是身为错金银工艺的平等种创新。

青铜器纹饰篇

青铜器上的装修图案非常丰富,主要发生兽面纹、龙纹、凤鸟纹、动物纹、几何纹、人物画像纹等。不同时期的青铜器纹饰种类不一,即使是平等之纹饰,在不同历史时代为生变动,因此是青铜器断代的重要依据之一。从点子之角度审视,青铜器纹饰是青铜方之根本部分,在古各个不同的史时有不同之章程特色和风格。青铜器纹饰汇集了工艺、雕刻和打之展现方式和技术,具有惊人的措施价值,是研究中国先图不可缺失的珍贵资料。

几何纹

差一点哪纹是极端早出现的纹饰。在旧社会的彩陶上早已出现,夏代时的青铜器上虽早已起简单的几乎何形纹饰。到商代头,特别是二里冈上层时期几乎哪形纹饰非常多呈现,但貌似作为兽面纹、龙纹等之搭配或地纹使用。在二里冈下层时期,如弦纹、乳钉纹和方格纹等当青铜器上多是当做主纹出现,但之后再也多之是当兽面纹的铺垫下。春秋战国之际,几哪里纹常作为重点纹饰出现。

差一点哪纹是出于几何形之美术组成的产生规律的纹饰,是为反映形式达到的变通及组织及之美感。大致有联珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜长长的纹、乳钉纹、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、绹纹、网纹、波曲纹等。

  • 联珠纹,旧如圏带纹理,以空心的小周作带状排列。在二里头文化时代的爵和斝(jiǎ)的肚皮,已发实体的缠绕带纹理,作单行或双行排列,周围为弦纹作界栏。商代早中期的圈带纹理呢空心圈,也发生当空心小圆圈内还有一个接触之,已作主纹,但多在兽面纹、龙纹、云雷纹的上下栏作为附带的界栏性质的纹饰。圈带纹理的做,是故一个管状器在陶范上印制的,因此圈与环间距的巯密、横行排列的整都非十分严峻,却甚当然。

  • 乳钉纹座行于商周一代。圆圈内实心作乳突状,多横向或纵向排列成带状。常见在铜斝(jiǎ)腹部致以一两解除乳钉纹作为中心纹饰,也有些在方鼎的四壁两侧和下施以成排的乳钉纹。置于斜方格中之乳钉以雷纹作地纹的,称为“百乳雷纹”、“乳钉雷纹”、‘‘斜方格乳钉纹”。殷商时期乳钉突出于高,周初有呈柱状形的。

乳钉三耳簋【故宫博物院】

  • 绹纹为称绳纹,盛行于春秋战国之际。绹,就是绞,也不怕是绞结的律。呈鲜股绞结的缆索形式,每道由简单长达、三长达、四长长的还九长长的单线绞结而成。大多作为边缘装饰,三晋器上施此类纹饰的于多。

  • 云雷纹是青铜器上最基本的几乎哪里图案,大量油然而生于废墟早期。构图应出自对番之涡流形流转的套。一般用圆转的转圈线条构成的称为云纹或卷云纹,将方折角的转圈线条构成的称之为雷纹。事实上两者的区分并无老严厉,有的半圆半方,有的到、方兼用。所以,现在多将双方统称为云雷纹。商代前期,青铜器上之云雷纹已开流行,已发因此连带状云雷纹作为主纹出现的。商代首,商代中期兽面纹的侧重点就发因此豁达底云雷纹构成的。商代晩期和西周前期的兽面纹、龙纹、鸟纹的当儿处,常填以云雷纹,并旦云雷纹低于主纹,起至陪衬作用。春秋战国之际,在强行的兽面纹、龙纹的体躯上,也出各种云雷纹变形图案。自战国初步,云雷纹发展也线活泼的流云纹。

  • 波曲纹原来如环带纹理,是于独特之平等种植几哪纹。整体而带状的波,但以波曲的中腰常发同等兽目或近乎兽头形的突出物,波峰的中档不时填以零星峰上纹、鸟纹、鳞片还是任何简易的线,为西周饱受深到东最初青铜器上之最主要纹饰之一。

大克鼎【上海博物院】腹部饰流畅的波曲纹。

【小辞典.主纹】

不畏于器械明显位置及受地纹所烘托的主脑纹饰。主纹与地纹相结合,以见纹饰的立体层次。商代青铜器之主纹以兽面纹为主,西周时期,鸟纹逐渐变成点缀主纹。西周中晚期以后,环带纹、鱗纹、窃曲纹等取代了为动物也中心的纹饰,春秋中期以后
尽管如此盖几何化的上下交错的兽带纹为主。

兽面纹

兽面纹旧如饕餮纹。起源于新石器时代晚期的玉器或陶器图案,商周期改为青铜器之主体纹饰,尤其在商代晩期到西周初期,兽面纹最为发达。

兽面纹是呈现各种动物或者幻想着物象的脑壳正视的绘画。特点是坐鼻粱为中线,两侧作对称排列,上端第一鸣是比,角下有看(形象于现实的兽面纹在目上还有眉),目的两侧有的有耳,多数生曲张的爪,两侧有左右进展的人体或兽尾,少数样式简单的从未有过兽的体部或尾部。

兽面纹的类别特别多,依据兽面角、尾、头、身等部位的异,可分为羊角型兽面纹、双龙角型兽面纹、牛角型兽面纹、内卷角型兽面纹、外卷角型兽面纹、环柱角型兽面纹、曲折角型兽面纹、长颈鹿角型兽面纹、独立兽面纹、歧尾兽面纹、连体兽面纹、虎头型兽面纹、熊头型兽面纹、分解兽面纹等。

兽面纹提梁卣(yǒu)【湖南省博物院】牛角

夏代青铜器最早出现的兽面纹,是镶嵌绿松石牌饰的装修,为双双圆目或梭形目,由卷云纹抅成抽象的双角和弧顶冠。青铜容器上还尚未出现兽面纹。

商代最初青铜器上之兽面纹已经相当风行,最简易的单纯来一部分眼睛,而用其它各级组成部分都简短。一般的由于横条或直条的复线或单线末端呈勾曲形的条纹构成,并不同出大概的回纹。角不旺,也无怪实际。象征性的体躯尾端上下弯曲分开,如果兽面两侧配置有鸟儿纹,则兽的两尾是上卷的。线条有强行和细两类,有时一件器上简单只美术各用不同的线。小器的纹饰很枯燥,大器的纹饰显得复杂一些。

商代中的兽面纹比最初精细,突出双目,有的比例相当好,很少用略带线条,一般用大量转曲形的雷纹和并列的羽状纹构成纹饰的其余部分,组成抽象的图。兽面的主千和地纹区别不明白。

商代晚的兽面纹扩大了较量的位置,角型丰富,有羊角、牛角、双龙角、内卷角、外卷角、曲折角、鹿角等多,成为区别各类兽面纹的重大标志。兽目相对缩小,兽的脸膛与个别腮额顶、兽腿、爪、体躯和另外的地纹采用了平雕和浮雕相结合的伎俩,形象具体。有同一种兽面纹,只保留有竞赛、目、鼻、耳、爪等互动相连的线条,多数没地纹,有的只是表现同样对兽目,其余部分皆由细密而发出平整之雷纹组成。还有同种植兽面纹,只剩下象征性的要命兽目,但别条纹仍表现得相当精致。

西周前期的兽面纹与商代末代的像结构相似。西周中叶以后,兽面纹开始滑坡,出现变形的兽面纹,不辨角型,也没有明显的兽体。目纹有的十分粗,鼻准线退化,兽耳和爪都不作具体写。西周中之后,兽面纹逐渐凋零。

值得一提的凡,商代大中型青铜器之兽面纹两侧反复配备鸟纹或小龙纹,从商代初到西周头还发生,西周康王以后这种场面就是大大减少了。

【名家点金】

商周青铜器上之兽面纹,有的有棱脊,这是对陶范拼接处留下的免整齐、不均衡的地方加以点缀的结果。在棱脊的两侧各发生齿状横线条,因为范有细小的错位,所以棱脊上啊得看来错位,这种情景当针对如兽面纹两侧常得见见。而后刻的兽面纹两侧比较对如,左右凡翻版,棱脊的范线很规整,反而展示不自。

————青铜器鉴定家 马承源

龙纹

天是传说着编想象的动物,有人觉得龙是多种鸟类兽虫鱼的混合体。早以新石器时代,仰紹文化遗址墓葬中都起上之形像。龙纹作为青铜器纹饰最早见被商代最初,而且商代交战国青铜器上且发出两样样式之龙纹出现。商代早期龙纹形象不怪实际,商代中期的天虎尊肩上的御已生像。西周龙纹多啊数长龙盘绕状,或头在当中,分出点儿尾。

透雕龙纹钺【城固县文化馆】

每当青铜器纹饰中,凡是蜿蜒形体躯的动物都只是由的被龙类。因此龙纹的画结构多元,大体可以分成爬行龙纹、长冠龙纹、卷体龙纹、纠结龙纹、双体龙纹、两峰龙纹等。

  • 爬行务纹是上之侧面形象,作爬行状,通常龙头张口朝下,上唇上卷,下唇下卷或朝向丁里卷,额顶有不同的角型,角型大部分跟兽面纹相同。中间为身躯,下出平等足足或发爪形,也产生无足的,尾部常弯曲上卷,大多作对如排列。盛行于商代中晚期及西周早期。

  • 长冠龙纹是爬行龙纹中起的新样式。龙纹头上的交锋让取消而代之以凤的长冠,但头部要兽头,而非是禽鸟的腔。体躯较丰富,中间有一样够或发鳍形,尾部分开前行下卷曲。这种兽类的体躯也来相近有些鸟形的,应是图变形。初见于西周首,盛行于西周中期。

  • 卷体龙纹体躯呈卷曲形,有有限种样式。一栽呢蟠龙,龙头居中,体躯作圜形盘转成为环。这种龙纹大多施于盘的主干,是止个卷体龙,也称蟠龙纹,盛行于商末周初。另一样栽上的影像也上部作直立状,下半部卷曲似盘坐状,盛行于商代晚交西周中。

旋转龙纹铜方壶【河南博物馆】

  • 纠结龙纹呈现龙体部交缠的形象。基本构造是交龙的影像,一直达转,下者升达,下者下覆,两体纠结。在青铜器上盖“X”和“∞”形结构吧底蕴而变有各种非常复杂的交龙形象。有星星点点上相交,也发群龙纠结,发展变成极端错综复杂的花样。体躯比较粗的,旧如蟠螭纹;经变形缩小的,称蟠蛇纹。盛行于春秋战国之际。

  • 双体龙纹,旧如双尾龙纹。以龙首为基本,躯体向两侧进行,实际是上之正视展开图。这种纹样常常装饰以器颈部的狭长范围外如果上带状,大多饰于方彝或方鼎口沿上。盛行于商代晩期届西周中叶。

  • 些微峰上纹,旧如个别条兽纹。单个弯曲兽体的双边各起一个龙形或兽形头,表现吧紧凑两头。体躯大多呈一长条斜线或曲折形线条。两头有不平等的,或一个是不俗一个是侧面。这好像纹饰有强变化式样,简单的独体两峰上纹大多见被西周中晩期,缠绕式的一定量匹上纹则流行于春秋中晩期。

凤鸟纹

席卷凤纹和各种鸟类的绘画。凤,在古风传着呢群鸟之首、百鸟类的王,是吉祥之鸟。最早的鸟儿纹发现叫新石器时代,当时底玉器及业已大多呈现鸟纹。青铜器上的凤鸟纹最早见被商代首,常放在纹饰中附带的反衬身份。商末周初届西周中叶,在青铜器纹饰中,凤鸟纹才大量冒出,并占用举足轻重位置。尤其是西周最初到穆王、恭王时,凤鸟纹最盛,因此有人称这同样期也凤纹时代。

青铜器上之凤纹,呈现羽毛丰丽的禽形,具有华丽的冠,体躯和尾巴也出诸多变动。按照凤冠的不等,大致有差不多齿冠凤纹、长冠凤纹和花冠凤纹三种植样式。

  • 多齿冠凤纹的冠作多齿状,宽尾下传,装饰华丽,在凤纹中较为少见,商末周初比较流行。

  • 长冠凤纹的满头来相同长逶迤的长冠垂于颈后,长的但及背部,尖端作向上状或为下传。这好像凤纹体躯很多是窝的,并发出长尾或尾部下沿。长冠凤纹盛行于商代晚与西周首,一直继承至西周晩期。

    凤纹尊【镇江博物院】长冠凤纹

  • 花冠凤纹的脑壳作花冠状,有发作长羽飘举状的,也有传于胸前的,有时花冠可沿至足部,然后再向上卷,尽量发挥其的装修作用。盛行于西周时期。

冬戈簋【扶风县博物馆】花冠凤纹

鸟类纹中多方面底飞禽喙是合的成形钩形,个别为打开的。鸟之体躯大多止是一个禽体的外形,没有羽翅,有时因图结构的得作长条卷尾,类似鸟首龙体。有些鸟纹和凤纹很麻烦分。

鸟纹都产生角或毛角,角型大致有弯角、长颈鹿角与尖角。

  • 弯角小鸟纹的后脑有一弯角,角根较活络,向下弯曲,角尖向上。它盛行于商末周初。
  • 长颈鹿角小鸟纹的峰上横置长颈鹿角,与兽面纹中的长颈鹿角相同,但作横向安置,盛行于商代终同西周前期。
  • 尖角小鸟纹的角根粗大,上端尖锐而尖耳状,盛行于商末周初。

鸟之尾变化较多,有长尾、垂尾和分尾等花样。

  • 长尾鸟纹的尾巴是周体躯的老三倍增,长尾的尾端有高达卷和下卷的不同。
  • 垂尾鸟纹的尾巴较富足而作下垂状,在凤纹中比大。
  • 分尾鸟纹因构图变化,尾部与体躯分离,分尾的尾端有高达挽和下卷的例外。

动物纹

青铜器上的动物纹非常丰富,包括虎纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、鱼纹、蝉纹等。

虎纹于青铜器上初见于商代中,流行时比丰富,一直到战国时代。往往因为活泼着之立体造型出现,表现有猛虎的唯利是图、凶暴和英武,是太有震慑力的、渲染残忍暴力的点缀。一说此类纹饰有避邪的义。如虎食人头纹是周边的画面。安徽阜南出土之龙虎纹青铜尊【国家博物馆】,肩部有平等虎,虎口中咬一死人。著名的后母戊鼎【国家博物馆】的耳部装饰来指向如的少虎,作卷尾状,张口瞠目,正在抢吞噬一总人口。更发出虎食人卣(yǒu)【法国巴黎市立东方美术馆,日本泉屋博物馆】,器物的总体形为猛虎踞蹲状,前爪攫一似人不人之妖魔。虎纹中还有平等种植侧面的影像,如达到村岭虢国墓地所发生底虎纹镜,两虎作圆形,首尾相接。

象纹盛于商代后期至西周前期。图案特征鲜明,头部来一个望下或发展的长鼻,鼻生出嘴,有伟大的体躯和足。在青铜乐器钲、铙上,象纹一般作为边缘纹饰,体积非常有点。西周康王时的邢侯簋【大英博物馆】,腹部饰对如的象纹。北京琉璃河出土的乙公簋(伯簋)【首都博物馆】),腹部饰对如的大象纹,足部为饰立体象,非常逼真而活泼,此西
周首的青铜器还以造型作为足部的造型,例如妊簋【上海博物院】,两罢了作象鼻形,四足足也大象足。同时期的臣辰尊器身饰象纹,象身上既加以起翅膀,趋于神化。象纹除作为纹饰外,还有以通栏造型的形式作青铜器造像的,如象尊【湖南省博物院】。

牛角,商代末以及西周头的青铜器上,饰牛角的兽面纹较多,尊的肩部常常装饰牛头,卣的把手上吗屡用牛头作为装饰性环扣,鼎足的上部用牛首作为点缀的啊比多。整体牛纹较为少见,还有平等种植点儿篇一身的牛纹更为难得。以立体的牛作为酒器的牛尊【陕西历史博物馆】在山西浑源、陕西兴平当地且出土过,形象逼真。

鹿纹直通于西周前期,春秋战国时期也显现出微量鹿纹。一般做多也简单鹿相对、回首,作跪伏状。有的有角,有的无角。殷墟出土之鹿方鼎【台北中央研究院】,腹部饰鹿角兽面纹,分歧角非常突出。江西新干大洋洲出土的立鹿耳兽面纹四够甗【江西省博物院】的耳上有立体的回顾鹿纹,十分了不起。西周早中关的貉子卣(yǒu)【上海博物院】有鹿纹,鹿头回顾作卧状。铭文中涉嫌赠鹿之行,与鹿纹正对应。纹施于卣(yǒu)、簋(guǐ)的口部或脚。

兔纹通行于协议要西周头。长尾短耳,形象写实。它在青铜器纹饰中十分少见。河南洛阳北瑶出土的西周兔纹觯【洛阳博物馆】,颈部扮演有兔纹一圆满。

蜗身兽纹出现叫西周早期旦仅存为西周早期。头犯龙形,头顶起平等触手,唇及卷似象鼻,口外产生上下交错的好獠牙,头下起一利爪,身负蜗牛壳作为人身。它有着蜗牛的风味,但切莫是真的的蜗牛的像,而是蜗牛的变形。有大家认为蜗身兽纹实际上是卷曲龙纹的如出一辙种植。

鱼纹着重盛为商代,通常饰于盘内。盘用于盛水,鱼和龟、龙等水生物同饰于盘,说明这人的统筹既考虑到了器材的用途和纹饰的联结,以提高其道功力。殷墟首的232如泣如诉墓葬有土青铜盘上之鱼纹,鱼作侧视形,脊上用少斜线意味着脊鳍,无腹鳍,以波纹表示鳞,构图简约。除了盘外,大多数底鱼纹还扮于枓柄上,如殷墟小屯所出土之枓,江西新干大洋洲出土的卷云鱼纹匕【江西省博物院】,匕内底饰鱼纹,体现出南青铜器上鱼纹的表征。

龟纹重要流行为商代。龟在古吃当是同样种植神物,其盖子早就为用来拓展占卜,充作人同神或达上的联系工具。青铜器上的龟纹并无了写实,只是整体形象作龟形,其坐往往装饰其他纹饰而无作龟背甲形。常饰于次器盘的内底,与鱼等水生动物组合,也装于盘的外底,如殷墟晚期的执盘外底就生龟纹。

蛇纹,在古神话被龙蛇同属,蛇是创立龙这种幻想灵物的基本模式。青铜器上之蛇纹往往作三角形的脑壳,一针对性突出的那个圆眼,体有鳞节,呈方折弯曲的长条形,蛇的风味非常鲜明。作为附饰,它往往吃抽得老粗,也有人认为是蚕纹。个别为主纹,见被商代青铜器上。商末周初的蛇纹,大多是单个排列,春秋战国时
代的蛇坟大多好仔细小,作盘旋交连状。西周何尊【宝鸡青铜器博物院】的脖子饰有卓越的蛇纹带。

蝉纹风行于殷代和西周之早中。蝉以居高食露、清洁淡雅的态,成为古今文人墨客笔下常见的主题。商代尽管用玉或绿松石雕成的蝉作为饰品,周代同汉代清一色有蝉形玉,即所谓玉琀。青铜器纹饰中的婵纹大多有个别仅仅大目,体躯作长三角形,上管辖作圆角,腹部有条纹。常做带状,饰于鼎或盘及其他器具上作主纹。蝉纹可分为有足够与无足两种植。无足蝉纹多以垂叶三赛纹呢外框,蝉外围填以云雷纹,附于兽面纹之下,构成纹饰带,多饰于鼎的腹,这种蝉纹也如三角蝉纹;有足蝉纹多为长形,蝉外围也填充以云雷纹。

蝉纹铜盖鼎【安徽博物院】

士画像纹

人物画像纹是为此写实的招数描绘出立刻贵族的社会生存以及勇猛作战的外场。这好像纹饰以青铜器上起得较晩,已经开摆脱了规律化的对称图案,而是采用流畅的线条,结合绘画与雕刻手法,描绘出各种动景,如弋射、宴饮、采桑、狩猎等移动,还有徒兵搏斗、攻城、水战等战争场面。这些用画形式呈现的画像,
是以后写艺术的开头。

弋射画像纹表现数丁张弓为天,以矢射鸟,有的鸟给喷被如果落下。画如挨发誓上均系有线。射鸟为弋,是狩猎的同栽,文献中要么坐田弋并遂。常装饰让壶、鉴、豆上,通行于春秋末代和战国时代,具有深厚的时代特点。汉代画如砖上啊闹展现即无异于情之。

宴射画像纹见与的贵族们于弯弓拉矢,射为布侯(箭靶)的光景,侯上或有箭被之,有侍者立于一旁。古代射礼是六艺之一,是贵族必须控制的艺。宴饮与弋射画像时联系在协同,与《仪礼·乡射礼》有相似之处。常见装饰让战国器上。

宴饮歌舞画如纹常见装饰让战国器上。图画中心有台、室等建筑,宾主飨饮酬酢,仆佣奉酒献豆,或来列鼎陈设。堂前要从左发鼓钟、击磐、击鼓、奏琴和歌舞等场面。这展现了贵族的宴礼,记录了就奴隶主贵族钟鸣鼎食的骄奢之生活场景。

采桑画像纹展现人数未抵之女儿在桑树上采桑叶,桑篮桂为桑枝上,树生起同样丁穿梭。采桑者细腰长裙,应是贵族妇女。《礼记·月令》载:“季春之日……后妃齐戒,亲东乡躬桑”此当是“躬桑”的表现。它流行为春秋战国时期。北京故宫博物院收藏之宴乐渔猎水陆攻战纹壶第一重合刻画出采桑图,最为典型。

攻战画如纹部分画面由两三百人组成,形象鲜活,场面恢弘,气氛热烈。有的张弓欲射,有的爬梯跃进,有的急摇战舟,有的彼此攻杀,金鼓齐鸣,旗帜飘扬,剑戟林立,矢石横飞,真实生动地展现了紧缺的水陆攻战的作战场面。一般施于壶与鉴上。

战国嵌错水陆攻战纹铜壶【四川博物院】

田画像纹流行于年末期与战国时期。常表现猎者手执弓箭或矛等武器,围捕牛、羊、犀、象等禽兽。有的人及野兽拼好打,有的走兽已遭到箭欲倒,也有狩猎和弋射合为同样图,表现走兽追逐,情节紧张,气氛热烈。古代狩猎用军队,是习器械项目有,因此装饰狩猎画像有尚勇武之了,与古大蒐礼出早晚关系。一般多施于壶、鉴上作点缀。这种纹饰具有鲜明的时代特征,在汉代之画像砖和唐代底铜镜上吗时看到。

狩猎纹铜镜【陕西史博物馆】

泛舟画像纹每当石寨山型的铜鼓上于常见。船的源流装饰成鸟头、鸟尾形象,船身窄长,船头,船尾髙翘。船上人物头戴羽冠,腰系吊幅,有的上下身裸露,有的执羽杖指挥,有的划桨,有的掌梢,有的跳舞,一般还各有稳定的岗位和走路的程式。他们前后坐成一行,动作协调一致,并兼有无可争辩的节奏感。船下有鱼,表示船行在水中。绘有写实船纹的铜鼓,多为汉代遗物。

泛舟纹鼓【广西壮族自治区博物院】

【小辞典•田猎】

古军礼的同等种植,与祝福和军事训练有关。天子、诸侯被农隙无从业,行围射猎,既是娱乐和体育活动,也借这演习军事,因而受到历代重视。商代狩猎频繁,卜辞中多来记载。西周常形成制度,天子六军,诸侯国三人马、二军或一军,每年进行狩猎。春称搜,夏称苗,秋称弥,冬称狩。

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